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马致远《湘妃怨·和卢疏斋西湖》原文译文及赏析
作者:马致远  上传者:tomacc  日期:20-12-02


湘妃怨·和卢疏斋西湖


马致远


其一
春风骄马五陵儿,暖日西湖三月时,管弦触水莺花市。不知音不到此,宜歌宜酒宜诗。山过雨颦眉黛,柳拖烟堆鬓丝。可喜煞睡足的西施。


其二
采莲湖上画船儿,垂钓滩头白鹭鸶。雨中楼阁烟中寺,笑王维作画师。蓬莱倒影参差。薰风来至,荷香净时。清洁煞避暑的西施。


其三
金卮满劝莫推辞,已是黄柑紫蟹时。鸳鸯不管伤心事,便白头湖上死。爱园林一抹胭脂,霜落在丹枫上,水飘着红叶儿。风流煞带酒的西施。


其四
人家篱落酒旗儿,雪压寒梅老树枝。吟诗未稳推敲字,为西湖捻断髭,恨东坡对雪无诗。休道是苏学士,韩退之,难装煞傅粉的西施。 

【注释】


双调:宫调名。湘妃怨:曲牌名。又作水仙子、凌波仙等,入双调,亦入中吕、南吕。全曲八句七韵,句式:七、七、七、五、六、三、三、四。
卢疏斋:即卢挚,元代散曲作家。
五陵儿:指豪贵子弟。五陵,指指建在长安附近,渭水北岸的汉代帝王的五座陵墓,即高帝长陵、惠帝安陵、景帝阳陵、武帝茂陵、昭帝平陵。《太平寰宇记》卷廿六云:“汉初,徒关东豪族以奉陵邑,长陵、茂各万户。”汉代帝王营建陵基,往往将富家豪族、皇亲贵成安置在附近居住,故五陵儿泛指贵族子弟。
管弦触水:指管弦弹奏的乐声在湖上飘荡。管弦,管乐和弦乐。莺花市:指莺啼花开的春色迷人之处。元代一般指歌儿舞女较集中之处。
宜歌宜酒宜诗:仿辛弃疾《西江月·示儿曹以家事付之》“而今何事最相宜,宜醉宜游宜睡”句而成。
颦眉黛:形容远处的雨后春山,好像西施皱着的青黑丽眉。
鬓(bìn)丝:鬓发。
白鹭鸶:即白鹭。
卮(zh):古代盛酒的器皿。
髭(z):指嘴边的长而浓密的胡须。
东坡:与下句的“苏学士”,都是指宋代文学家苏轼。
韩退之:即唐代文学家韩愈。 

【译文】
其一


西湖三月好春光,富家子弟出游忙,管弦声掠过水面,歌女们的演技巧令人称奇。如果不是知音,便难以体会这种美妙。此情此景,真是适合歌唱、适合饮酒、适合写诗啊!雨后春山如西子皱眉,烟柳如丝像女子鬓边长发。春天的西湖,真像睡梦初醒的美女!


其二


西湖上漂荡着采莲的画船儿,滩头上站着正在捕鱼的白鹭鸶。还有那烟雨中的楼阁和古寺,真可以讥笑王维画师都画不出这种美景。蓬莱仙境在湖中落下参差的倒影。随着一阵薰风吹来,荷花香气飘来。夏天的西湖,真是清洁宁静让人心净的美丽地方!


其三


美酒斟满金杯切莫推辞,现在已是柑橘变黄螃蟹变紫的时候。湖上的鸳鸯或许是泛五湖的范蠡西施,撇开伤心事,只要白头偕老。喜爱园林中枫林红得像一抹胭脂,霜染在丹枫上,水上飘着红叶,真是可爱。秋天的西湖就像是风流至极且带着微醉的美人!


其四


篱落中的人家挂着酒旗儿,大雪压弯了寒梅的老树枝。想为西湖作首诗,可不知道如何来推敲字句,因此捻断嘴边的胡须,埋怨苏轼作了那么多的西湖诗,但没有一首写西湖的雪景。不要说是苏学士,还是韩退之,都难以描画这冬天像以雪傅粉的西湖美景!


【创作背景】


关于这组曲子产生的过程,同时代的散曲家刘时中《水仙操》引言中有一段说明:“‘若把西湖比西子,淡妆浓抹总相宜’,玉局翁诗也。填词者窃其意演作。世所传唱《水仙子》四首,仍以‘西施’二字为断章,盛行歌楼乐肆间,每恨其不能佳也。且意西湖西子,有秦无人之感。嵩麓有樵者,闻而是之,即以春夏秋冬赋四章,命之曰《西湖四时渔歌》。”其中所说嵩麓樵者,就是卢疏斋,即元曲作家卢挚。由此可知这四支曲子是马致远应卢挚之邀而和作的。 

【作品鉴赏】


《湘妃怨·和卢疏斋西湖》是元曲作家马致远的散曲作品。这组曲共四首,分别写杭州西湖春、夏、秋、冬四季的景色。四首曲子从视觉、听觉、嗅觉不同角度捕捉西湖的美丽景象,形象地表现了西湖的不同季节的魅力。全组曲子语言清丽晓畅,风格清新活泼。


“春风骄马五陵儿”一曲写西湖春日丽景。起首便出语不凡。作者明明写的是“普天下锦绣乡,海内风流地”(元关汉卿《南吕一枝花·杭州景》)的杭州西湖景色,却出之以“骄马五陵儿”的画面,为人们的想象拓展了空间。


“骄马五陵儿”画面的推出,使静态的景物具有了动感。景色再美,若无人物活动于其中,未免给人以凄清之感。将人物写入画中,则给画注入了生命的活力。这描写出了身着华丽服饰的翩翩少年,稳坐于骄马之上,沐浴着和煦春风,徜徉于西湖之滨的热闹图景。而且,在表述上基本采用倒装形式,先描摹人头攒聚之画面,再出之以时间、地点,以突兀见其奇,可谓用笔之妙。


如果说,上两句是从视觉的角度写景,那么,“管弦触水莺花市”,则侧重于捕捉听觉的感悟,这里,不言歌台舞榭临水构建,而称“管弦触水”。一个“触”字,突出了管弦之声袅袅,有如无形之手,轻轻抚摸清莹的湖面。这就细腻传示出美妙乐曲回荡于水上、盘桓不去的绝佳情景。若非对乐曲有特殊的喜好,此景此情,则难以体味得到。


故下文称“不知音不到此,宜歌宜酒宜诗”,转入对景物感悟的抒写,使客观存在的“景”与活动于其间的“我”,有了某种意义上的沟通,达到了物我交融的境界。下面“山过雨颦眉黛,柳拖烟堆鬓丝”二句,一取远观之景,一采目下所得。雨后山恋的苍翠欲滴与岸边垂柳的密如鬓发,共同构成西湖的美妙画面,且又以初醒之美女西施作比,使画面的描摹略带谐趣,更体现出作者清丽晓畅、通脱旷达之曲作风格。


“采莲湖上画船儿”一曲写西湖夏景。与第一首春景写法不同,它以描写自然风光为主。盛暑已不是游赏的最佳时节,不写游人,正是注意到了景物的季候特点,同时也使这首小令在全组曲中显出自己特殊的艺术风貌。第一、二、三、五句都是眼前景物的形象描绘,它是作者从不同视角观察到的形态不同、风趣各异的西湖景物之侧面。


这里形成四幅远近高低、结构成立体的空间图景,加上六、七句所写看不见而可触到嗅到的凉爽的熏风和纯净的荷香弥漫其中,给人心醉神迷之感。这四句,描绘的画面是各异其趣的,但它们又统一在一个基调上,那就是优美宁静,与春景的热闹喧腾迥乎不同。


画中其实并非无人,然而都隐在自然景物之中了。宁静即生凉爽,虽在盛夏,亦觉不出炎气的熏蒸,有的只是清洁和和谐。因此说西湖是“清洁煞避暑的西施”。而第四句“笑王维作画师”,插在前后都是写景的句子中,似乎不够协调,但正因为前后都是一般的写景,显得有些平板,加进这一句,便使曲中有如异峰突起,产生了奇特的审美效应。这正是最见作者匠心处。


“金卮满劝莫推辞”一曲写西湖秋景。卢挚原曲拿西子来描写西湖,马致远这支和曲也就拿带酒的西施来比喻西湖的秋天。其中“鸳鸯”二句,盖就西施、范蠡一同泛舟五湖的传说,来歌颂他们爱情的始终如一。


“人家篱落酒旗儿”一曲写西湖冬日雪景。此曲抓住西湖冬天下雪时“雪压寒梅”等景象来表现西湖之美,说西湖雪景美得难以形容,自己无法下笔,甚至连才华横溢的苏轼和韩愈都难以找到合适的诗句来赞美。


这是用来酬和的一组曲子。酬和在诗词里很常见,曲也用来酬和,可见元人是把曲当作“新诗”来看待的。卢挚原曲的格调是清丽的,马致远酬和他,自然也感染他的格调,因此此曲与马致远其他大部分曲子的豪放格调不同,属于清丽一格。 

【作者简介】


马致远,元代杂剧家、散曲家。号东篱,一说字千里。大都(今北京)人。曾任江浙行省务官(一作江浙省务提举)。晚年隐退。所作杂剧今知有十五种,现存七种。作品多写神仙道化,有“马神仙”之称。曲词豪放洒脱。与关汉卿、白朴、郑光祖同称“元曲四大家”。其散曲成就尤为世所称,有辑本《东篱乐府》,存小令百余首,套数二十三套。


 



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